蘇軾為《醉翁吟》填詞後，極為滿意，他在給沈遵的兒子本覺禪師法真的信中寫道：“二種水裝入同一器皿，可能不相融和；二張琴用同一隻手彈，可能不相應和。現在沈遵信手彈琴卻與泉聲相合；東坡放筆作詩卻與琴聲融會。其中必定有相通！”至此，倚聲填詞的《醉翁操》終於聲詞皆備，同時因其倡導的“真同”境界和蘊含的感人深情，成為“琴中絕妙”，被人們爭相傳唱，廣受喜愛。至南宋，《醉翁操》成為獨立的詞牌名，蘇軾的《醉翁操》則固定成了詞譜。經此音樂的代代相傳，《醉翁亭記》迅速擴大了影響，成為家喻戶曉的名篇。

叁

神韻飄逸的草書珍品

有時候我們不得不感慨命運的不可捉摸，在蘇軾寫作《醉翁操》八年後，歐蘇的命運再一次重合。元祐六年（1091年），蘇東坡因兩次遭到洛黨攻擊，被迫離開京城，到潁州（今安徽省阜陽市）做太守。這年十一月，好友劉季孫（字景文）受滁州太守王詔之托，自杭州經高郵西赴汴京（今河南開封），中途專程折到潁州拜訪蘇東坡，請他重新書寫《醉翁亭記》。在此之前，《醉翁亭記》曾經兩次刻石，但是由於歐陽修文名太盛，石刻已經被人拓寫得字跡模糊。聽到請求，東坡欣然應許，他在尾跋中寫到：

元祐六年，軾為潁州，而開封劉君季孫，自高郵來，過滁。滁守河南王君詔請以滁人之意，求書於軾，軾於先生為門下士，不可以辭。

好友相見自然要把酒言歡、詩歌唱和，蘇東坡酒量不好難免陶然於醉，書興大發。東坡醉中常有佳作，他在《題醉草》中說：“我喝醉後，乘酒興可以寫大字草書，自認為清醒後寫的書法是比不上的。”他曾親自編修歐陽修的50卷《居士集》並撰寫序言，因此對恩師的名篇諳熟於心，加上醉後靈感勃發、情思泉湧，達到極佳的創作狀態，寫出了一幅氣勢磅礴、神韻飄逸的草書珍品，這就是至今傳世的“鄢陵碑”。