無論演過多少場，在不同的時間、不同的場合，麵對不同的觀眾，在演繹中都可能產生新的感悟。在塑造人物時，我格外注重人物身上最能與觀眾產生心靈共鳴的一麵。如《範進中舉》中的範進，我著力表現出他竭盡全力卻不被接受、不被認可的失意，因為這種情緒是共通的，每個人都可能從範進身上看到自己的影子。塑造《爛柯山下》裏的朱買臣形象時，我努力表達出當代人對於婚姻的價值取向和認知。主角遇到的情感問題和困惑，是現實生活中普遍存在的，整部作品就像是穿著古裝的現代戲。不少觀眾反饋，自己在看過這部戲之後深有感觸，開始反思夫妻之間應如何更好地相互理解和溝通。在於成龍的初仕之地（今廣西羅城仫佬族自治縣）演出《於成龍》時，我希望能夠跨越300多年的時光，將他清正廉潔、一心為民的精神內核與憂國憂民的士大夫情懷，以最動情的方式重現出來。在道出“羅城的百姓，好啊！”這句台詞時，我哽咽了，感覺於成龍冥冥之中又回到了這片土地，羅城的觀眾似乎也感受到了這種情愫，用熱烈的掌聲給予了回應。

任何形式的戲曲藝術，隻要契合時代的審美需求和藝術風尚，就不會失去觀眾。無論在鄉村還是城市，無論是學校還是社區，無論在舞台還是講台，我始終不敢忘記並一直踐行著“傳承與弘揚晉劇藝術，讓晉劇為時代服務、為人民服務”的初心。認認真真唱好每一出戲，把最好的藝術奉獻給觀眾，把晉劇中蘊含的中華優秀傳統文化血脈傳下去，在時代之光中映照出更璀璨的光彩，這是晉劇人的使命。

（作者為中國戲劇家協會副主席）