說也奇怪，中國傳統紙張不“怕”水浸、重裱。它們來自紙漿，被工匠一張張抄出來。多年後再度入水，褪去糨糊，纖維舒張，墨跡不改，舊紙如獲新生。

說起來容易，做起來可不易。在南京博物院，即便文物修複專業出身，新手入行3年內依舊不準直接觸碰文物。陳思燚也經曆了這個過程。她跟著老師傅當學徒，關於文物修複的理念逐漸樹立：文物修複不同於藝術品修複，目的不是“求美”，而是“求真”，要讓所載信息保護得更全，留存得更久。

2018年，甘肅文物部門送來了幾坨“泥團團”，分析成分是紙團，送來“廢物利用”做研究樣品。陳思燚認為紙團的微觀纖維完整，希望將其複原，這需要借助高溫蒸汽一點點拆解。由於紙張冷了會縮，幹了會硬，濕了又會黏，她就徒手在高溫裏作業，拆了一個多月，泥團成了無數的碎紙片。接下來的數月，她與這些碎紙片朝夕相處，把原件基本完整地複原出來。

南京博物院文物保護部主任鄭冬青說：“薄薄一張紙，教會我敬畏時間。紙壽千年，它承載著曆史信息，從一代又一代人手中傳遞下來，我們也要負責地把它傳下去。”

但凡紙質文物，或輕或重多有病害，保護難度很大。早在2004年，國家文物局就組織開展過全國館藏文物腐蝕損失調查，調查了3200多家單位館藏文物的腐蝕損失情況。根據當時的調查數據，我國紙質文物共有350萬餘件/套，其年均損毀率為1.33‰。保護這座“紙質的寶藏”，刻不容緩。

在朱紅的裱案上，修複師打開層層包裹，展示了一本正在修複中的南宋古書。書已經炭化得像灰燼，但仍有字跡能夠辨認。修複人員小心翼翼地采取樣品，並確保措施可逆。

古籍、書信、錢鈔……沿著古絲綢之路，大量出土的紙質文物，串起燦爛的往昔。紙的出現是一項創舉，它輕便又價廉，助力文化觸達更廣大的人群。從敝布、漁網到楮皮、桑皮、藤皮乃至竹子，從書寫材料到生活用品，伴隨著造紙技藝的發展，紙張的原料與用途也日益多元。造紙技藝的進步，創造出許多古代名紙，如澄心堂紙、金粟山藏經紙、粉蠟箋紙等。有的技藝已經失傳，有的仍在使用，有的在出土文物中被發現……