吳昌碩之後，民國時期海派的紛繁中，則以更大的氣象對於東西方文明經典進行包容並蓄，正如郎紹君先生在分析海派時所言：“民國時期（1911-1949）的海派，處在社會變革、西潮湧入、啟蒙和救亡交織的環境中，有反叛有固守，有磨礪與創造，呈現出折中變異的新局麵……如果把蕭俊賢、金城、陳師曾、陳年、王夢白、葉淺予、蔣兆和視為單純的北京畫家，而無視他們與上海的淵源關係，就不可能對他們有全麵和深入的認知。美術史需要以動態的眼光看待動態的畫家。惟其如此，才能把握動態中的藝術現象。”

1936年林風眠帶領杭州國立藝專教師們到超山郊遊並憑吊吳昌碩墓（前排左起為林風眠、妻子艾麗絲、女兒蒂娜）

林風眠（右二）與關良等在上海市郊寫生（約1950年代）

林風眠《秋景》