其中，除了後來定居上海的吳湖帆、劉海粟、林風眠、張大壯、賀天健、錢瘦鐵等外，飄零海外的張大千、定居杭州的黃賓虹、主政央美的徐悲鴻，亦可作如斯理解。

林風眠贈老舍畫作《秋鶩》

上海中國畫院在其成立60周年曾舉辦“開宗明義第一章——上海中國畫院係列文獻展”，呈現的上海中國畫院成立之初的畫家史料，也正呈現這樣的一種視野。展覽同時呈現的海派畫家麵對上世紀五六十年代巨大社會與曆史變化的遭遇與態度，無疑讓人深思。由於彼時的國家文化戰略向蘇聯式美術與宣傳類美術傾斜，表麵上，一方麵出現了一批優秀的年畫、連環畫、宣傳畫藝術家，但同時也出現如郎紹君先生所言的“美術院校外遷，課徒受限，藝術傳承出現斷層。”

錢希同《吳湖帆像》丁亥（1947年）

吳湖帆與海派女畫家周鍊霞合作的扇麵