“比方《采蘑菇》中虎和狼的對手戲，狼膽怯，虎凶猛，具體怎麼表現？”傳授操作要領時，郭誌英常舉這個例子。她熟練地挑起一狼一虎演示，虎口一張一合，尾巴翹起擺動，拱起身作勢撲咬，而對麵的狼垂首伏地，節節後退。

這些惟妙惟肖的演繹，除了活用前輩總結的經驗，還源於生活中的用心觀察。退休後，為了演好以動物為主的童話戲，郭誌英會和老同事結伴去動物園“取經”。

2009年，大學畢業的郎章銘來到皮影劇團後，接受過郭誌英在內的多位老師指導，他從老一輩人的教誨和自我實踐中悟出，皮影戲表演沒有捷徑，隻有勤學多練肯琢磨。

這位“85”後年輕非遺傳人出身皮影戲世家，爺爺郎自立也曾是浙江皮影劇團的成員。從小耳濡目染，長大後皮影便成為郎章銘自然而然的選擇。

小時候，他是台下的一員，看著爺爺操縱皮影上下翻飛。而現在，他成了台上的操杆者，讓皮影走進下一代人的童年也成為他的使命。

與皮影戲相伴13載，如今郎章銘已成為劇團年輕一代的主力。除了幫助沈鳳娟分擔部分管理工作，他還負責帶隊下鄉演出，在多部新戲創作中挑大梁。

一出精彩紛呈的皮影戲，背後都是以年為單位的付出。郎章銘介紹，一部新戲光是排練就至少需要一個多月，期間還要根據實操效果修改劇本，協調配樂、道白，參與影偶設計，效果不好就要反複返工，直到打磨出理想的作品。

“觀眾的最大褒獎是‘身臨其境’，演員的最高境界是‘人偶合一’。”這位年輕傳人自有一套心得，“海寧皮影戲影偶是沒有表情變化的，喜怒哀樂隻有靠我們把感情融入雙手的表演中，才能為皮影注入真實的生命力。”

晚上7點半，演完4個節目後，郎章銘和其他8位夥伴結束了一天的巡演。“這個月我們還要去胡鬥村、正陽村，之後還要去金華、德清……7月除了兩天休息，其餘每天都是三場演出排滿。”自早上8點忙到現在，他麵容略帶疲憊，語氣裏卻充滿幹勁兒。

說話時，劇團成員手腳利索地拆卸舞台，5分鍾內所有道具已經全部裝車。

鄉間小路上，貼著“海寧皮影藝術團傳承人類非物質文化遺產”幾個醒目大字的小貨車，像一塊流動的招牌，又好似一句表決心的標語，駛向與夜色融為一體的地平線。

明天，太陽將從那裏升起，繼續照耀這片孕育千年皮影文化的熱土。