改編外國作品到底“有沒有戲”？四川省戲劇家協會名譽主席、研究員廖全京介紹了相關經驗。據他透露，知名編劇徐棻根據奧尼爾的話劇《榆樹下的欲望》改編的川劇《欲海狂潮》和魏明倫根據普契尼的歌劇《圖蘭朵》改編的川劇《中國公主杜蘭朵》，為後來者積累了一些改編外國作品的經驗。

“首先是要尋找共生因子。”廖全京表示，中外文化之間存在一些彼此影響、相互認同的共生因子，發現並研究這些共生因子是所有改編創作不可忽視的前提條件，而強化川劇精神也是重要一環，具體表現為，要充分發揚川劇的悲劇喜演的樂天傳統，充分運用載歌載舞的川劇手段和靈活多變的舞台調度。

關於選材，中國藝術研究院研究員、梅蘭芳紀念館原館長秦華生也頗有研究。他以京劇《摩登伽女》《吝嗇鬼》為例分析認為，京劇編演外國題材戲，選材是關鍵。據他介紹，《摩登伽女》中，尚小雲在劇中跳“英格蘭女兒舞”讓觀眾耳目一新；《吝嗇鬼》安排了大量的醜角唱腔和核心唱段，全麵展現了京劇醜行的表演特色，讓觀眾忍俊不禁，現場效果極好。

“由此可見，京劇編演外國作品應精心選取蘊含豐厚的異域故事與人物，引起中國觀眾的審美興趣。同時，選取的異域故事和人物，能夠與京劇藝術的規範具有相融性，既主要運用京劇藝術表演，又可以適度加入異域藝術元素，使京劇舞台的呈現豐富多彩。”秦華生說。

“新編外國題材的京劇，這是藝術創作中應有的課題。”一級編劇嚴福昌表示，編演外國題材的實踐路徑，要回歸或遵循戲劇本體，即中國京劇（戲曲）的假定性、虛擬、寫意、程式化。編演外國題材的價值取向，簡而言之應是“洋為中用”，通過與現實觀照的題旨、東西方思維銜接交融、心領神會的共情共鳴，以此達到文明交流互鑒。