如果說，梅州的創作活躍，是在省藝術節中嚐到甜頭後的持之以恒、深耕細作，那麼，深圳和惠州等地則是補齊短板、踔厲奮發。上一屆廣東省藝術節，深圳獲得一等獎的作品是一部交響套曲，而這一屆，深圳及早謀動，推出了“出圈”爆火的舞劇《詠春》。該劇在首演之後不到一年的時間，已經演出超百場，抒寫嶺南故事、中國故事的姿態和自信盡在其中。惠州市作為上一屆廣東省藝術節分會場，卻沒有作品參評。3年來，惠州憋著一口氣，以藝術節為節點，依托惠州歌舞團這個全市唯一的專業藝術團體狠抓藝術創作，先後推出話劇、漁歌音樂劇、舞劇等作品。

本屆藝術節還特別在參評劇目中設立了“小劇場”板塊，讓更多具有實驗性、先鋒性，小而精、小而美的作品進入大賽，也讓青年藝術家們有了更多的試驗田。6部小劇場作品中，有兩部是粵劇。作為廣東大戲，粵劇在大舞台上不斷守正創新的同時，也在嚐試著以小劇場方式進入觀眾尤其是青年觀眾視野，而他們，往往是更具購買意向和傳播活性的市場群體。

一段時間內，存在著對專業舞台藝術節的質疑之聲，認為很多作品純為參賽作品、節慶作品，一經參評，拿個獎項，即刀槍入庫、馬放南山。這種現象不能說沒有，甚至一定範圍內存在，但個人以為，這種觀點無法遮蔽藝術節慶對舞台創作尤其是基層院團舞台創作的促生作用，而且，可以促進政府主導的藝術節改革辦節方式、改善惠民推廣、改進傳播方式，尤其是引入市場評價機製。

（作者係中國文聯首批特約評論員，廣東省藝術研究所一級編劇）