想要為景泰藍設計出合適的圖案，就要先了解景泰藍的製作工藝。林徽因帶領組員們跑了一整天，才找到為數不多的幾家景泰藍小作坊。這些小作坊有的隻有三五個老師傅，幾副小爐灶，產量很低，也沒有什麼銷路。一個老師傅聽林徽因說他們是為恢複景泰藍工藝做調查的，激動得老淚縱橫，握著林徽因的手說：“你們救救景泰藍吧！”

1951年，特藝公司在崇文門外喜鵲胡同成立了研究、製作景泰藍的特藝實驗廠，將許多散落民間的景泰藍藝人請進廠參加實驗。當時已有幾位老師傅由於生活所迫，改行拉黃包車了，被請回廠時，老師傅們激動得熱淚盈眶。

在全麵了解景泰藍的材料性質、製作工藝後，林徽因提出了景泰藍圖樣設計需要注意的幾個方麵：

1．除了花紋好看以外，還要形體好看，顏色好看，而且要三者配合得好看。

2．花紋形體和顏色統一的一致的效果。——我們要求一件器物，一眼望過去就產生單純的、完整的，明朗的印象。

3．設計以形體為第一位，其次是顏色，最後才是花紋。

4．反對花紋的繁瑣零碎，但不主張偷工減料的粗糙馬虎。

5．盡量利用古代花紋圖案的精華，把古代工藝家的傑作作為組織花紋的借鑒。

6.從傳統出發，然而不做死板的抄襲和機械的模仿。

摘自林徽因《景泰藍新圖樣設計工作一年總結》

林徽因指導常沙娜設計的景泰藍罐

在大家的共同努力下，景泰藍很快“起死回生”。1952年，我國首次承辦國際會議“亞洲及太平洋地區和平會議”。會議禮品中就包含林徽因和工藝美術組同仁們設計的景泰藍台燈、大盤、煙具等。

林徽因指導莫宗江設計的景泰藍大盤

但林徽因並不滿足於此，她希望景泰藍的使用範圍能夠更加擴大，可以與當時的大眾購買力相適應，真正擺脫“皇家工藝品”的標簽，走進平常百姓的生活。工藝美術組認為，景泰藍因材料限製，不宜用於裝水，甚至被濺到水也不合適。因此，林徽因指導設計了一批帶蓋的小罐、小盒，可以用來裝紐扣、針線、糖果等雜物。

林徽因指導莫宗江設計的景泰藍煙灰缸

時至今日，不論是否能get到它的準確含義，“景泰藍”一詞已家喻戶曉。作為一個擁有幾百年曆史的名詞，景泰藍能夠被大眾熟知，離不開一代代匠人的傳承，也離不開林徽因和她率領的工藝美術小組的努力。

林徽因涉獵藝術、建築學、文學等眾多學科，受到了多元的思想啟迪，具有開闊的專業視野，在長期的學習、研究與實地考察中，又深入了解中國的實際情況和獨特的民族氣質。這些知識與人生經曆的積累，都是她在景泰藍保護及設計中創造力的源泉。

1950年代，林徽因在工作

參考資料：林徽因《景泰藍新圖樣設計工作一年總結》胡木清、黃淑質主編《梁思成林徽因影像與手稿珍集》（文中林徽因照片及設計舞台布景劇照均引自此書）苗永生、張莉《錢美華：追尋大師足跡傳承景泰藍技藝》周蓉《藝術、建築學、文學交疊下的林徽因》（文中林徽因指導設計景泰藍作品圖片均引自此文）