“實處之妙，皆有虛處而生。”王喆介紹，文人畫對大麵積留白是比較考究的，這幅雪景圖從技法上用留白和墨色進行反襯，反而將雪景的畫麵特別直觀地表達出來，實現“計白當黑”，讓留白的妙趣萌生其中。

“妙”與“雅”，道出文人畫的精髓所在。青山朗月，對弈品茗、吟詩作對……山居與雅集，正是中國古代文人對精神世界追求的真實寫照。在“山居雅集”單元展中，《明沈周設色秋泛圖》《清石濤長夏山居圖》《清王翬設色溪亭獨坐圖》等品位高雅的文人畫也一一與參觀者們相見。一幅幅閑情雅致的畫作，展現了明清文人對自身擁有超逸品格的不斷探索，也展現了不同文人墨客各不相同的處世哲學。

“品鑒文人畫如同跨越時空與古人對話。”王喆對記者說，“在展覽最後一個單元‘行藏在我’中，我們以明代戴進、王寵，清代朱耷、弘仁等不同朝代的文人作品為窗口，向參觀者們展示了這些文人的淡泊名利、高潔傲岸的品格和‘用舍由時，行藏在我’的態度。不同的典故與構圖，言之有物，畫之有情，恰恰如同古人在用書畫訴說著自己的心中故事。”