策展團隊翻閱史料，用更多的文獻文物串聯起兩艘沉船的“身世”，試圖拚湊出每件瓷器從“出窯”到“出海”走過的路。考古人員認為，一號沉船滿載外銷的陶瓷器，二號沉船裝載了從海外輸入的烏木原木，推測一號、二號沉船皆為民間私人貿易商船。

南海西北陸坡二號沉船正射影像圖。（受訪單位供圖）

產自熱帶的烏木不僅有藥用價值，還可作為高檔家具的原料，備受明代官商喜愛。經過研究檢測沉船中的烏木品種得知，二號沉船可能是從斯裏蘭卡、印度南部等熱帶地區而來。

一根烏木該怎麼展？鄭睿瑜當即想到一幅油畫——《烏木盒子靜物圖》，由西班牙畫家安東尼奧·德·佩雷達繪於1652年。“這幅畫上既有烏木製作的盒子，也有青花瓷等來自全球各地的珍貴貿易品，畫和沉船在講同一段曆史——17世紀的全球貿易。”她興奮地找來畫作的複刻圖，讓觀眾見證相隔萬裏之遙的古老文物以這樣的方式“相遇”。

觀眾在展覽上參觀、拍照。新華社記者楊冠宇攝

從深海出水到展陳麵世，僅用了六個月時間，“這在博物館界是少有的。”中國（海南）南海博物館館長辛禮學說，正是因為公眾的關注和期待，展覽創造性地采取動態更新模式，讓考古調查、文物保護和展覽同時進行。

據了解，兩處沉船遺址的挖掘、調查、文物修複等工作仍在進行中，900餘件（套）文物隻是兩艘沉船中極少的一部分，博物館將隨時根據深海考古新成果，不定期向公眾更新上展文物，讓觀眾有“常來常新”之感。