事實上，《方圓八百米》對色彩的應用並未局限於場景，創作者還為每個人物都製定了一個主色彩背景，例如陳輝，因為其角色具有兩麵性，便以紅色來代表其危險感；陳紅兵則因為身兼家長與警察的身份，便以藍綠色來代表其希望與正義感；高鬆格對生活追逐的渴望與希冀幻化成金色，來渲染對未來的憧憬；而作為整個案件蝴蝶效應中扇動翅膀的一環，霍開明（塗鬆岩飾）的代表色便是火焰燃燒的紫色；而以鮮明的色調為角色賦予感觀靈魂，也將為觀眾提供一個全新的觀劇感受。

正如導演裘仲維所述那般，《方圓八百米》從底色上來講其實是一部現實主義劇集，並意圖通過現代式審美再現一個90年代礦區小鎮的繁榮。通過對案件的層層撥開，在抽繭剝絲的線索中去揭示人物的命運，給觀眾展現那個時代人性的多麵性及人物關係的複雜性。

以濃鬱情感為核心紐帶  串聯“楚門小鎮”風雨20年

總製片人虎軼飛接受采訪時表示，講好《方圓八百米》這個故事最核心的要素是情感。豐陽小鎮是“方圓八百米”最具象化的展示，那些被案件牽扯其中的人物，在生活當中也彼此相識相知，人與人之間的親情、愛情、友情、鄰裏情、發小情等等情感關係都被囊括在這裏。而幾乎與財富畫等號的90年代末礦區背景的設置，讓小鎮的人群構成足夠複雜，這裏彙聚了五湖四海的追夢人群，不同地域的語言與思想等相互碰撞，令豐陽小鎮足夠包羅萬象。