後來，在徐悲鴻遺作展中，這幅徐悲鴻先生的精品力作以全新的麵貌與廣大藝術愛好者見麵了。當時日理萬機的周總理在參觀徐悲鴻遺作展的時候感慨地說：要好好保護這批畫。修複《徯我後》是中國油畫修複史上一件很特別的事情，如果說沒有戴澤先生當時的勇敢與擔當，《徯我後》這幅巨作就有可能不複存在了。

這個修複經驗讓中央美院認為戴澤是修複慈禧畫像的最佳人選。但在現場看過原畫之後，經過慎重考慮，戴澤認為自己沒有修複此畫的能力，向頤和園方麵提出可以複製一張等大作品供展出使用。原畫小心保存，以防因繼續展出使畫麵情況加劇惡化。經過三個月的努力，戴澤在頤和園中完成了此幅作品。

直到2007年，頤和園才與荷蘭方麵取得聯係，由荷蘭文物保護修複專家來華修複原畫。戴澤先生複製的這幅慈禧畫像，成為修複原作的重要參考資料。

“住在頤和園，修複是他的工作，工作之餘他就在園子裏轉，並且他還帶了學生，當時有學生跟著他學修複或者學畫，都畫了大量的頤和園的寫生。”戴夢透露，在畫頤和園的時候，戴澤感受到了未來的中國會不一樣，充滿希望，所以他的畫畫得越來越好，顏色也非常漂亮，而且很生動，這成為了戴澤人生中一段寶貴的經曆。自此之後，戴澤就和頤和園建立了很好的聯係。他經常去頤和園創作，直到晚年，寫生已經很困難了，戴澤還會把頤和園的創作拿出來跟戴夢講述其中的故事。“對他來說，頤和園有很多愉快的回憶。”

怎麼走上繪畫道路？

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如果戴澤沒有盡力地去修複老師徐悲鴻的作品，很可能他便失去了複製《慈禧畫像》的機會。這也折射了徐悲鴻與戴澤之間的那種“緣分”。